Музыка к кинофильму «Падение Берлина».

Музыка к кинофильму «Падение Берлина»

Госзаказ на создание фильма режиссёр М. Э. Чиаурели и писатель-сценарист П. А. Павленко получили по завершении их фильма «Клятва». Историческая лента, выпущенная на экраны в 1946-м, охватывала события двадцати недавних лет — от 1924 года до 1945-го, от смерти В. И. Ленина до победы СССР над германским фашизмом. В центре событий этих двух десятилетий, согласно сюжету, оказывался И. В. Сталин. Получившая одобрение властей и самого вождя «Клятва», таким образом, открывала совместную киносталиниану Чиаурели и Павленко, которую должно было продолжить «Падение Берлина» как часть более масштабной художественно-идеологической акции по развитию и укреплению сталинской мифологии.

В послевоенной советской киносталиниане, создававшейся разными режиссёрами, акцент делался уже не на руководящей роли Сталина в революции и Гражданской войне, а на его решающей роли во Второй мировой. Жанр этой новой кинопродукции трактовался как воссоздание исторической правды средствами игрового кинематографа. Действительной его задачей стало конструирование мифологии недавнего прошлого, согласно которой единоличным вершителем его оказывался Сталин. В ходе осуществления широко задуманного идеологического кинопроекта под девизом «Десять сталинских ударов», идея которого принадлежала их главному герою, возникли киноленты «Третий удар» (1948, режиссёр И. Савченко) и «Сталинградская битва» (1949, режиссёр В. Петров). фильм «Падение Берлина» стал третьим в этом списке.

Предварительное соглашение киностудии с композитором на разработку экспликации музыки «Падения Берлина» было подписано 20-м апреля, хотя в это время Шостакович находился в Ленинграде. Уже 25 апреля музыкальным отделом «Мосфильма» была принята экспликация музыки к 1‑й серии, составленная Шостаковичем. А 11 мая Шостакович написал заявление в дирекцию «Ленфильма» о расторжении договора на киноленту «Александр Попов» в связи с началом работы над «Падением Берлина». Подобное решение могло быть принято лишь по обоюдному согласию с руководством культурой.

Период от просмотра снятого материала до показа фильма на худсовете составил в общей сложности два месяца. за это время, кроме написания музыки, состоялась её запись и был осуществлён звуковой монтаж ленты.

Оркестром Министерства кинематографии СССР на записи руководил А. В. Гаук. Другие её участники — Государственный хор СССР, возглавляемый А. А. Свешниковым (дирижёр В. Г. Захаров), а также Государственный народный хор и русский народный оркестр им. М. Е. Пятницкого (руководитель хора и дирижёр П. М. Кузьмин, дирижёр оркестра народных инструментов В. В. Хватов) — в титрах не указаны.

30 декабря 1949 года согласно заключению Художественного совета Министерства кинематографии СССР фильм был рекомендован к выпуску на экран. Отдельно была отмечена «хорошая, выразительная музыка» к фильму Д. Шостаковича. В списке сочинений Шостаковича музыка получила опус 82.

Премьера «Падения Берлина» прошла 21 января 1950 года. его общественный просмотр в Ленинграде состоялся в Доме кино 24 (1-я серия) и 26 (2-я серия) января. Серии демонстрировались отдельно в разных кинотеатрах при большом стечении зрителей. За подобным ажиотажем стояла активная деятельность по продвижению картины.

Летом международный прокат фильма под названием «Der Fall von Berlin» был организован в столице ГДР — на месте событий. В восточном Берлине премьера 1-й серии состоялась 23 июня, 2-й — 7 июля.

Высочайшая официальная оценка была подтверждена присуждением Шостаковичу сталинской премии 1-й степени за 1949 год за ораторию «Песнь о лесах» и музыку к фильму «Падение Берлина». На Международном кинофестивале в Карловых варах, проходившем с 15 по 30 июля 1950 года, фильм был удостоен Большой премии «Хрустальный глобус». Однако премию за лучшую музыку получил фильм «Кубанские казаки» и И. О. Дунаевский.

Музыку к кинофильму «Падение Берлина» в одноимённую сюиту ор. 82а для хора и оркестра переработал Левон Атовмьян. Партитура сюиты имеет значительное количество отличий от оригинальной и составляет около получаса звучания — приблизительно вполовину меньше общего звучания музыкальной партитуры фильма. она состоит из восьми номеров: № 1. Вступление; № 2. Сцена у реки; № 3. Атака; № 4. В саду (вокализ); № 5. Штурм Зееловских высот; № 6. В разрушенном посёлке; № 7. Сцена в метро; № 8. Финал. Премьера сюиты состоялась 10 июня 1950 года в исполнении симфонического оркестра и хора Московского радио под управлением Александра Гаука (хормейстер Иван Кувыкин). в том же году финал сюиты был записан на пластинку оркестром и хором всесоюзного радиокомитета под управлением А. Гаука на фирме «Мелодия». в 1952 году теми же исполнителями и там же были записаны № 1, 4–6 и № 8 сюиты, а её партитура была издана в Москве «Музгизом». Довольно часто исполнялась и издавалась в различных сборниках песня «Хороший день», записанная под управлением хормейстера А. Чмырёва на фирме «Мелодия» в 1951 году.

Интерес к забытой кинопартитуре Шостаковича возник с началом перестройки и активировался публикацией фрагментов из неё в рамках собрания сочинений композитора в 42 томах (М.: Музгиз, 1987, т. 34). чуть ранее, в 1982-м, начальные фанфары партитуры были записаны на фирме «Мелодия» оркестром духовых Большого театра под управлением Владимира Андропова для пластинки «Фанфары советских композиторов». а в 1989-м на итальянском фестивале «Maggio musicale» фрагменты из музыки к фильму прозвучали в балете «Шинель» по мотивам одноимённой повести Н. Гоголя в хореографии Флемминга Флиндта. Постановка, созданная для Рудольфа Нуреева, была в следующем году показана на Эдинбургском фестивале, а затем в Сан-Хосе (Калифорния). Версию музыки для балета вместе с аранжировкой осуществили Рубенс Тедески и Ирвин Косталь. В партитуру балета, наряду с другими сочинениями композитора, вошли три номера из сюиты: № 4 («В саду»), № 5 («Штурм Зееловских высот») и № 6 («В разрушенном посёлке»). Премьера прошла при участии объединённой американской балетной труппы театров Сан-Хосе и Кливленда.

Сюиту впервые записали на западе — Хосе Серебрийер (RCA Victor Red Seal, 1990) и Михаил Юровский в 1995-м (Capriccio 10 405, 1995). в 2000-м швейцарский дирижёр и композитор, выступающий под псевдонимом Адриано, предпринял запись музыки Шостаковича к фильму в той последовательности, в которой она звучит с экрана (за исключением цитат из других композиторов), в своей редакции, объединив отдельные мелкие фрагменты, подвергшиеся монтажу в саундтреке. В записи на студии «Мосфильм» приняли участие Московский симфонический оркестр, Московская капелла и детский хор под управлением Сергея Кривобокова. запись вышла в том же году на фирме Marco Polo вместе с музыкой к фильму «Незабываемый 1919 год». Хотя общее звучание музыки, написанной для «Падения Берлина», составляет 45 минут, из-за повторов некоторых фрагментов в записи Адриано она достигла протяжённости в 1 час 15 минут для 23 эпизодов.

Параллельно шёл процесс возрождения самой киноленты. в начале 1990-х она была реставрирована Госфильмофондом и синематекой Тулузы, после чего продемонстрирована во многих странах мира, встречая неизменный интерес как впечатляющий памятник эпохи позднего сталинизма.