Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

Длительность:  21’

«...Я не могу рассказать о содержании своего концерта иными средствами, кроме тех, которыми написан сам концерт... Я советский композитор. Нашу эпоху я воспринимаю как эпоху героическую, бодрую, исключительно жизнерадостную. Это я и хотел передать в своем концерте».

Концерт № 1
для фортепиано с оркестром
соч. 35

     Свой первый фортепианный концерт Шостакович сочинял весной и летом 1933 года.
     По свидетельству современника, «поводом для создания произведения послужил разговор Шостаковича с руководителем оркестра Ленинградской филармонии Ф. Штидри. Дирижёр высказал пожелание, чтобы следующий сезон был ознаменован новым фортепианным концертом».
      В автографе партитуры на последней странице имеется помета: «Начат 6 III 33 в Ленинграде. Окончен 20 VII 33 в Петергофе». Подобная же надпись есть и на титульном листе автографа, те же даты — на первой странице партитуры. Наконец, эти же даты есть и в автографе переложения концерта для двух фортепиано.
      Однако в черновых автографах концерта в конце финала есть помета, указывающая на место и время завершения эскиза: «19 VII Петергоф» (эта дата впервые вводится в научный оборот).
     Ясно, что превращение чернового эскиза в полную партитуру и в четырёхручный клавир, детально эту партитуру отражающий, не могло произойти в течение суток. Приходится предполагать поэтому, что работа над партитурой проходила параллельно с работой над эскизами, и композитор оркестровал уже готовые в эскизах фрагменты произведения до завершения всей четырёхчастной композиции в целом.
     Завершение клавира произошло, понятно, уже после завершения партитуры. Этим, возможно, объясняется, что именно в автографе клавира композитор сделал помету, которая зафиксировала не только дату окончания, но и дату начала работы над произведением. Показательно, что сначала он проставил обе даты на титульном листе переложения, а впоследствии, зачеркнув их в этом месте, вписал в конце автографа.
     Сохранившиеся автографы партитуры, клавира и, что особенно важно, эскизов (кроме первой части) концерта показывают, что произведение не подвергалось существенной доработке или переделке.
     Весной (в марте или апреле) Шостакович впервые сообщил о работе над концертом. «Я переживаю в настоящее время большой творческий подъём, — писал он. — Закончил оперу «Леди Макбет Мценского уезда», написал 24 прелюдии для фортепиано. Пишу сейчас концерт для фортепиано с оркестром...».
     Рассказывая вскоре после премьеры концерта о причинах, побудивших его обратиться к этому жанру, Шостакович говорил: «Это моя первая попытка восполнить значительный пробел в советском инструментальном репертуаре, в котором отсутствуют крупные концертные произведения».
     Не приходится сомневаться в том, что, сочиняя концерт, композитор хотел пополнить прежде всего свой собственный репертуар: в середине 1930-х годов он активно концертирует как пианист, и новое произведение давало ему возможность выступать в качестве исполнителя собственной музыки не только соло, но и с оркестром. Концерт сразу и надолго вошёл в репертуар Шостаковича-пианиста. Много лет спустя он исполнил его в своём последнем концерте за рубежом, во время пребывания во Франции.
     Премьера Первого концерта для фортепиано с оркестром состоялась 15 октября 1933 года в Большом зале Ленинградской филармонии. Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии дирижировал Ф. Штидри, соло на трубе исполнил артист оркестра Александр Шмидт.
    «Автор играл это сочинение с огромной убеждённостью, захватывающе динамично, — свидетельствует биограф композитора. — Он “заставлял” слушать даже тех, кому эта музыка мало нравилась».
     В настоящее время Первый концерт для фортепиано с оркестром Шостаковича входит в число самых популярных фортепианных концертов ХХ века.